«Толстой Вас любит». Выставка художника Л.О. Пастернака
К 135-летию с начала работы Льва Толстого над романом «Воскресение»
Выставка из цикла «Гости хамовнического дома»
Спецпроект
1
Художник, удививший Толстого
Леонид Осипович Пастернак (1862–1865) занимает особое место в ряду художников, запечатлевших Л.Н. Толстого, равно как и среди его иллюстраторов. Появившись в жизни писателя в тот период, когда стремление Толстого писать «художественное» отошло на второй план, именно Леонид Пастернак получил заказ на иллюстрирование последнего великого романа писателя. Усиленное писание «Воскресения» (1889–1899 гг.) отчасти было подстегнуто желанием Толстого помочь переселению общины духоборов в Канаду и собрать средства для этого. Этот акт помощи притесняемым религиозным меньшинствам служил своеобразным внутренним «оправданием» для возврата к художественной работе. Важно отметить, что отдать заказ на иллюстрации Пастернаку решил сам Толстой. Еще до личного знакомства с художником Толстой заметил его картины, а затем увидел его иллюстрации к «Войне и миру».
Ведь вот как странно это бывает... Когда у белки уже нет зубов, ей преподносят орешки! А ведь когда-то, когда я писал «Войну и мир», я мечтал о таких иллюстрациях.
Л.Н. Толстой
По «Записям разных лет» Л.О. Пастернака
Рисунки Пастернака к «Воскресению», достигшие невероятной художественной высоты и соответствия тексту, восхитили как самого Толстого, так и читающую публику. Издатель А.Ф. Маркс, получивший право печатания романа в России, обошел многих желающих издать новинку Толстого. «Надо сказать, что для «Нивы» этот год был одним из особенно важных и выигрышных: шутка ли сказать — дать читателям столь редкое за последние годы наслаждение — долгожданное, новое художественное произведение Толстого! И одно из лучших! Что касается моих работ, то я встречал впоследствии очень видных людей, которые говорили мне, что в провинции, где они тогда жили, эпохой бывало получение нового номера «Нивы» — с таким нетерпением ждали моих рисунков, не говоря уже о тексте. «Мы на этом воспитывались тогда», — говорили они». (Л.О. Пастернак. «Записи разных лет»)
Весна. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». 1917 г. Бумага, акварель.
Как ни старались люди, собравшись в одно небольшое место несколько сот тысяч, изуродовать ту землю, на которой они жались, как ни забивали камнями землю, чтобы ничего не росло на ней, как ни счищали всякую пробивающуюся травку, как ни дымили каменным углем и нефтью, как ни обрезывали деревья и ни выгоняли всех животных и птиц, — весна была весною даже и в городе. Л.Н. Толстой. «Воскресение»
Л.О. Пастернак. Катюша у пасхальной заутрени
Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». 1898–1899 гг. Бумага, карандаш, белила
Л.О. Пастернак. Утро Нехлюдова. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение».1899 г. Бумага на картоне, карандаш, белила, акварель
Вот уже я пью похвалы его, слышу окрыляющие меня возгласы отца и дочери — Татьяны Львовны, что в типах Катюши и Нехлюдова мне удалось почти портретно передать тех, с кого Лев Николаевич писал их… Татьяна Львовна впоследствии назвала мне их. ...Лев Николаевич так умел писать с натуры, так владел натурой, что мне нетрудно было видеть его героев ясно перед собой, как живых, и передать их портретно. Л.О. Пастернак. «Записи разных лет»
Л.О. Пастернак. Катюша Маслова по дороге в суд. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение»
1898 г. Бумага, карандаш, белила
Л.О. Пастернак. Судьи. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение»
1899 г. Бумага, карандаш, белила
Л.О. Пастернак. Подсудимые: Катюша Маслова, Евфимия Бочкова и Симон Картинкин. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение»
1899 г. Бумага, карандаш, белила
Л.О. Пастернак. Завтрак у Корчагиных. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». 1917 г.
Бумага, акварель
Л.О. Пастернак. Лихач Нехлюдова. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». 1917 г. Бумага, акварель
Вспоминаю, как я ему [Толстому] передавал о моем желании выделить, как характерное явление для целого класса кутящей молодежи, лихача — грубого, с «форсом», в его нелепом, смешном одеянии с подбитым стеганым задом армяка — явление типичное не столько для русского, сколько для чисто московского купеческого и барского сословия. Л.О. Пастернак. «Записи разных лет»
Л.О. Пастернак. Нищенство в Панове. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». 1898–1899 гг.
Бумага, карандаш, белила
Л.О. Пастернак. После экзекуции. В больницу. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». 1898–1899 гг. Бумага, карандаш, белый мел
Приношу оригинал в Хамовники… и показываю его Льву Николаевичу. Обычные, подряд повторяемые похвалы: «Прекрасно, прекрасно...». Голос его дрогнул как всегда, когда от волнения что-то подступало к горлу. Он глядел и глядел на рисунок, на глазах его были слезы. Затем, словно опомнившись и спохватившись, он вдруг ударил себя по лбу ивоскликнул: «Да что я наделал! Ведь я послал в «Ниву» просьбу эту главу выпустить совсем. Ах, что я наделал!..» <…> Вот что я придумал: я пошлю небольшое добавление к главе, предшествующей уничтоженной мною, и в нем упомяну о предстоящей экзекуции, и этим будет оправдано помещение в рассказе этой иллюстрации...» При этом лицо его было мучительно серьезно. Л.О. Пастернак. «Записи разных лет»
Л.О. Пастернак. Барон Кригсмут. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». 1898–1899 гг. Тушь, карандаш, белила
Мне удалось, никогда не видав его прототипа, изобразить портретно барона Кригсмута, начальника Шлиссельбургской крепости. Л.О. Пастернак. «Записи разных лет»
Л.О. Пастернак. Встреча арестантов с богатой коляской. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение»
1917 г. Бумага, акварель
Л.О. Пастернак. Виньетка. Конец XIX – начало XX в.
Бумага, тушь, белила, перо
Л.О. Пастернак. Эскиз обложки романа «Воскресение». Конец XIX – начало XX в.
Бумага, тушь, перо
Л.О. Пастернак. Весна. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение»
1899 г. Бумага, карандаш
Л.О. Пастернак. Катюша Маслова. Иллюстрации к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». Серия набросков
1898 г. Бумага, карандаш, белила. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Катюша Маслова. Иллюстрации к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». Серия набросков
1898 г. Бумага, карандаш, белила. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Завтрак у Корчагиных. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». Наброски
1898 г. Бумага, карандаш. Тетрадь из собрания Третьяковской галереи
Л.О. Пастернак. Солдат. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». Набросок
1898 г. Бумага, карандаш. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Адвокат. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». Набросок
1898 г. Бумага, карандаш. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. За чтением. Нехлюдов-студент читает Катюше. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». Набросок
1898 г.. Бумага, карандаш. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Судьи. Иллюстрация к роману Л.Н. Толстого «Воскресение». Набросок
1898 г.. Бумага, карандаш. Из собрания Е.Б. Пастернака
2
Первая встреча с Толстым
Личное знакомство Толстого и Пастернака состоялась на выставке передвижников в 1893 году. Художник показывал на выставке свою работу «Дебютантка». С содроганием сердца он ожидал приближения писателя к картине. Реакция Толстого была благожелательной: писатель, к большому удивлению живописца, сказал, что следит за его талантом и видел картину «Письмо с Родины» и рисунки, после чего художник получил приглашение в Хамовники. Этот момент личного знакомства в залах Московского училища живописи, ваяния и зодчества Л.О. Пастернак запечатлел на бумаге. На рисунке, хранящемся в фондах нашего музея, Л.Н. Толстой внимательно рассматривает картину. Пастернак характерно описал появление Толстого на выставке до официального ее открытия: «В блузе, заложив ладони за ремень кушака, своей особой походкой, точно скользя и едва поднимая над полом ноги, Толстой словно несся, приподняв голову и слегка поддаваясь вперед верхней частью туловища. Быстро, бодро и легко шел он, выражая собой одно устремление вперед...»
Я видел вспышки и блеск молнии, я видел грозу с рокотавшими за тучами заглушенными раскатами грома. Этого Толстого я старался изобразить потом на моем портрете в профиль, на фоне бурного неба.
Л.О. Пастернак
«Записи разных лет»
Л.О. Пастернак. Портрет Л.Н. Толстого 1901 г. Бумага, пастель
Л.О. Пастернак. Л.Н. Толстой на выставке передвижников 5 апреля 1893 г. Москва Бумага, карандаш
Леонид Пастернак шагнул дальше группы художников-передвижников – наиболее значимого художественного движения в Российской империи того времени. Они так и не приняли его в свои члены, хотя он демонстрировал свои работы на их выставках. Его ранняя картина «Письмо с Родины», которую еще на мольберте купил П.М. Третьяков, наиболее близка традиции передвижников и получила безоговорочно высокую оценку старших товарищей. Этот успех позволил молодому художнику обрести средства для женитьбы на известной молодой пианистке Розалии Исидоровне Кауфман и перебраться вместе с ней в Москву. Другое его более позднее полотно «Ночь накануне экзамена» на первый взгляд имеет много общего с картиной «Письмо с Родины», однако в нем уже виден отказ от социального подтекста. Пространство картины становится более воздушным и легким. В этом угадывается зрелый Пастернак с его неповторимым авторским почерком.
Л.О. Пастернак – гимназист
1873 г. Одесса. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак – вольноопределяющийся артиллерийской части
Одесса.1885 г. Из собрания Е.Б. Пастернака
Будущая жена Л.О. Пастернака – Р.И. Кауфман. Вена. 1884 г. Из собрания Е.Б. Пастернака
Первый же концерт семнадцатилетней пианистки в Вене, в 1885 году, сопровождался таким успехом, что в венской музыкальной прессе, слышавшей, конечно, многих первоклассных артистов, ее игру смогли сравнить с игрой Листа и Рубинштейна; писали даже, что Розе Кауфман нет равных по простоте художественной передачи некоторых композиторов и по глубине проникновения в сущность музыкальных мыслей автора. Л.О. Пастернак. «Записи разных лет»
Л.О. и Р.И. Пастернак на лавочке. Из собрания Е.Б. Пастернака
1890 г. (?).
Л.О. и Р.И. Пастернак
Август 1896 г. Одесса. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак
Октябрь 1893 г. Москва. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Ясная Поляна. За рисованием. 1893 г.
Бумага, карандаш
Л.О. Пастернак. Письмо с Родины. 1889 г.
Третьяковская галерея. Холст, масло
Л.О. Пастернак. Накануне экзамена. Холст, масло
Музей Орсэ
Музыкальная пауза
Запись игры Розалии Пастернак. Партита И.С. Баха
Примечательно обстоятельство, имеющее отношение к развитию авторского стиля художника. Будучи практически ровесником старшей дочери писателя Татьяны Львовны, Леонид Осипович конкурировал с ней за вакантное место в классе Московского училища живописи, ваяния и зодчества (согласно воспоминаниям художника). Место было отдано графине, а неизвестный студент из Одессы перевелся в Новороссийский университет на юридический факультет. В Российской империи студенты этого вуза могли выезжать за границу. Так Леонид Пастернак стал обучаться живописи в Мюнхене в Королевской Академии изобразительных искусств у немецкого художника Иоганна Каспара Гертериха. «"И этим Вы обязаны мне! " – смеясь заметила Татьяна Львовна», – привел художник шутку дочери писателя в своих записках (глава «Встречи с Л.Н. Толстым»).
3
«Толстовиана» на холсте и на бумаге
Благодаря теплым отношениям, установившимся между семьями Толстого и Пастернака, Леониду Осиповичу также удалось создать «толстовиану» на холсте и бумаге. Его работы отличает неповторимый стиль художественного повествования о Толстом: Пастернак запечатлевает камерные сцены частной жизни писателя – в кругу семьи за лампой, чтением, работой. Эти зарисовки домашней жизни зачастую сделаны в вечернее время, когда возрастает роль искусственного света. В этом приеме Пастернака вдохновляло искусство Рембрандта. Художнику свойственно стремление передать поэзию повседневности, передать череду лишь на первых взгляд ординарных событий жизни как художественное явление. Посещает ли Толстой концерт А.Г. Рубинштейна, слушает ли трио Чайковского «Памяти великого артиста» в исполнении жены художника, пианистки Розалии Пастернак, косит ли траву, напряженно ли вглядывается в картину на выставке передвижников – все эти дорогие художнику моменты, свидетелем которых он был, становятся актом искусства и его историей.
...В тот вечер в первый раз я решился высказать Татьяне Львовне и Марии Львовне, как я был бы счастлив, если бы мог порисовать с Льва Николаевича, но не решаюсь просить его, зная, как он не любит, когда его портретируют, и не хочется его, далекого от наших мелких забот и пожеланий, беспокоить. «Нет, нет, наоборот — папа очень будет рад! Ему интересно, как Вы его нарисуете... Он Вам охотно попозирует». С тех пор я стал его зарисовывать (впервые в Ясной Поляне), когда представлялась возможность, не утруждая специальным позированием, а во время прогулок, работы, чтения, писания...
Л.О. Пастернак
«Записи разных лет»
Л.О. Пастернак. Л.Н. Толстой на косьбе Набросок с натуры 1893 г. Бумага, карандаш
Л.О. Пастернак. Л.Н. Толстой в кругу семьи
1902–1903 гг. Бумага, пастель
Л.О. Пастернак. Первые наброски к картине «Толстой в кругу семьи»
Первая половина ХХ в. Бумага, карандаш
Л.О. Пастернак. Вид Ясной Поляны
1901 г. Бумага, карандаш
Л.О. Пастернак. Портрет Софьи Андреевны Толстой
1901 г. Бумага, карандаш
Пастернак Л.О. Толстой за работой
Начало ХХ в. Уголь, сангина, карандаш цветной
Л.О. Пастернак. Л.Н. Толстой в кругу семьи
1901 г. Холст на картоне, масло
Л.О. Пастернак. Л.Н. Толстой с дочерью Татьяной на деревне среди крестьян
1903 г. Бумага, карандаш. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Ясная Поляна. Наброски
1903 г. Бумага, карандаш. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Дорога в Ясную Поляну
1903 г. Бумага, пастель. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Толстой пашет
1903 г. Бумага, карандаш. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Л.Н. Толстой (к офорту)
1906 г. Бумага, карандаш. Из собрания Е.Б. Пастернака
Л.О. Пастернак. Л.Н. Толстой в яснополянской зале
Из собрания Pasternak Trust
Л.О. Пастернак. Л.Н. Толстой. Набросок. Из собрания Pasternak Trust
«Милый, добрый старец, — подумал я, — и даже слегка напоминает моего отца. И волосы его зачесаны как у моего отца, на затылке, с локоном над ухом... ». Л.О. Пастернак. «Записи разных лет»
В ходе своих визитов Пастернак создал множество набросков домашних сцен, а также законченных графических листов и холстов. К ним относятся изображения усадьбы, зарисовки Толстого с дочерью Татьяной рядом с крестьянскими детьми, Толстого за работой в кабинете, в большой соломенной шляпе, во время работы в поле. Также Л.О. Пастернак создал серию портретов маслом членов семьи Толстых: самого писателя, его жены, дочери. Все эти работы переносят зрителя будто бы в гости к Толстым, настолько живы некоторые наброски и передают впечатление художника в моменте.
В галерее рисунков с Толстого есть и последний, сделанный на станции Астапово, куда Л.О. Пастернак был специально вызван к умирающему писателю. Этот рисунок производит особенно сильное впечатление.
Л.О. Пастернак. Л.Н. Толстой на смертном одре 1910 г.
В самом конце жизни Пастернак решился оставить воспоминания о своем общении с Л.Н. Толстым. По его признанию, он настолько дорожил установившимися теплыми отношениями с писателем, что боялся отнять у него лишнюю минуту, хотел по возможности позаботиться, услужить и уж точно не размениваться на всякие пустяки вроде похвальбы дружбой с великим человеком. Однажды в разговоре Л.О. Пастернаком художник и друг Льва Николаевича H.H. Ге заметил:
Толстой Вас любит – это большое счастье.
Н.Н. Ге
Художник, друг Л.Н. Толстого
P.S.
Пастернак фотографирует в Ясной Поляне
Л.О. Пастернак проявил себя и как фотограф-любитель. В 1901 и 1909 гг. он брал с собой фотокамеру и сделал репортаж, переносящий нас в гости к Толстым. Уникальные кадры предоставил специально для выставки П.Е. Пастернак, правнук художника.
Л.Н. Толстой идет с собакой к башням въезда
В санях Р.И. Пастернак, жена художника
Крыльцо яснополянского дома
Дорога в Ясную Поляну
Р.И. Пастернак
Р.И. Пастернак в Ясной Поляне
Р.И. Пастернак и С.А. Толстая на прогулке
Р.И. Пастернак с крестьянкой
Виды Ясной Поляны
Виды Ясной Поляны
Прешпект
Виды Ясной Поляны
Бабы молотят
Велосипед Л.Н. Толстого
Интерьеры дома Л.Н. Толстого
Л.О. Пастернак в гостях у П.А. Сергеенко
Репортаж с открытия выставки
Фото: пресс-служба музея
График работы выставки
Отдел Государственного музея Л.Н. Толстого «Толстовский центр на Пятницкой» г. Москва, ул. Пятницкая 12, (м. «Новокузнецкая») График работы: вторник, четверг, пятница — с 12:00 до 20:00 среда, суббота, воскресенье — с 10:00 до 18:00
Кассы прекращают работу за 30 мин. до закрытия музея. В понедельник и последнюю пятницу каждого месяца музей закрыт. Телефон: +7 495 951 64 40 +7 495 951 58 08 E-mail: info@tolstoymuseum.ru Заявки на экскурсии принимаются в рабочие дни музея с 10.00 до 18.00 по телефону: +7 495 637 74 10
Подготовка промосайта (текст, верстка): О.С. Волосевич, куратор выставки, ст. научный сотрудник Государственного музея Л.Н. Толстого
Над выставкой работали: Генеральный директор музея С.А. Архангелов
Фонды музея под руководством Н.М. Петровой Отдел живописи и графики: В.А. Литвиновская
Отдел рукописей: С.Д. Новикова Т.Г. Никифорова
Отдел книжных фондов: В.С. Бастрыкина
Отдел учета фондов: Е.Н. Раздрогова О.В. Юрина
Электронная обработка и печать: Г.В. Устюгова
Реализация дизайн-проекта: фирма «Арго»
Сердечно благодарим за участие в подготовке выставки и предоставленные экспонаты: П.Е. Пастернака, Michael, Nicolas, Catherine, Ann Pasternak Slater – правнуков Л.О. Пастернака Музей-усадьбу Л.Н. Толстого «Ясная Поляна» и Музей Москвы
Памяти Виктории Середы, искусствоведа, сотрудницы музея Толстого, научные статьи которой помогли при подготовке выставки